Planche intitulée « Musée de Nîmes – milliaire d’Antonin » présentant un milliaire de la voie Domitienne (CIL, XVII² , 237 = CIL, XII, 5616), à l’échelle 1/2. Manquante dans la quatrième section du catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mention au crayon : « n°8 o » ; « 1 » (biffé).

Planche intitulée « musée de Nîmes – milliaire d’Antonin » présentant un milliaire de la voie Domitienne (Saint-Césaire) (CIL, XVII², 247 = CIL, XIII, 5629), à l’échelle 1/2 et 1/20. Quatrième section du catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mention au crayon : « 3 » ; « n°3 » (biffé) ; « n°7 o » ; « n°8 » (biffé).

Planche intitulée « Soldats de la XIIIIe légion » présentant trois inscriptions de Mayence (CIL, XIII, 6892 ; 6886 et 6900), à l’échelle 1/2. Première livraison d’après le Catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mentions au crayon : « n°25 » (biffé) ; « n°26 » ; « n°10 ». Première livraison d’après le Catalogue des inscriptions du général Creuly.

Planche intitulée « soldats de la XXIIe légion », présentant deux inscriptions de Mayence (CIL, XIII, 6973 et 6953), à l’échelle 1/2. Première livraison d’après le Catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mentions au crayon : « n°4 » ; « 40 » ; « n°7 »

Planche intitulée « tombeau d’un vétéran légionnaire » présentant une inscription de Lyon (CIL, XIII, 1860), à l’échelle 1/2. Première livraison d’après le catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mentions au crayon : « n°15 » (biffé) ; « n°17 » ; « n°11 o ».

L'ensemble des planches regroupe une quantité d'inscriptions classées par lieu géographique (France, Allemagne, Belgique, Luxembourg). Certaines ne sont pas terminées.
Les planches semblent cependant être l'aboutissement du travail que l'on trouve dans les carnets et les estampages. Elles sont toutes signées du général Creuly, sans mention de la Commission de Topographie des Gaules.
On trouve au dos de certaines planches la mention des salles d'exposition où elles ont été installées.
En objet numérique, on trouve un échantillon de 9 planches (8 recto et 1 recto-verso).

Deux planches représentant les mêmes objets issus des tumulus de la Vie de Baigneux et de Monceau-Laurent. La deuxième planche mentionne ce texte : " Dessin original fait pour les autographies annexées au tiré-à-part de mon récit des Fouilles de Magny-Lambert publié dans la Revue Archéologique, livraison de décembre 1872 et de février 1873".

6 planches de dictionnaires correspondant aux relevés du site de Gavrinis, la première planche comporte des vues générales du site, les planches suivantes le relevé des pierres gravées. La planche 137 ne semble pas aboutie. L'ensemble se lie à la pièce 2 : dessins préparatoires.

Planches du dictionnaire représentant les objets travaillés (numérotés) découverts dans la caverne d'Aurignac.

Planches issues de la Revue Archéologique 1866 :

• Objets divers trouvés dans le cimetière gaulois de Somsois
• Plan du cimetière de Somsois (le manuscrit ayant servi à la réalisation de la planche se trouve en album noir 14 - planche 12, pièce suivante)

Planches préparatoires au dictionnaire rédigé par la CTG : relevés des pierres gravées des mégalithes de Locmariaquer à partir des dessins de Louis Galles

Planches de la Revue archéologique 1875 représentant le casque de Berru (numéro d'inventaire 20583), réalisées par Abel Maître et Ch. Oury.

Planche intitulée « Autels à Mercure » présentant huit inscriptions provenant de Mayence (CIL, XIII, 6741, 7215, 6275, 6222, 7218, 7221, 7225, 7214 + copies), à l’échelle 1/2. Première livraison d’après le Catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mention au crayon : « n°5 ».

Planche intitulée « Ex-voto à Jupiter » présentant quatre inscriptions de Nimègue (CIL, XIII, 8718 ; 8715 ; 8716 et 8717), à l’échelle 1/2. Première livraison d’après le catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mention au crayon : « n°19 »

Planche intitulée « Fragments » présentant deux inscriptions de Cologne (un fragment non identifié et CIL, XIII, 8272), à l’échelle 1/2. Première livraison d’après le catalogue des inscriptions du général Creuly. Verso non numérisé.

Planche intitulée « Magistrat ayant obtenu ses grades successifs avant l’âge requis pour chacun », présentant une inscription de Nîmes (CIL, XII, 3164), à l’échelle 1/ 2. Première livraison d’après le Catalogue des inscriptions du général Creuly. Au verso, mentions au crayon : « salle 18 » ; « n°7 X ».

Planche réalisée par Paul Guégan présentant des vues de face, de profil et en plan de la pierre du Fouret (menhir de Gency) ainsi que des plans de situation.

Portrait signé de Félicien de Saulcy (1807-1880).
Auteur du portrait : inconnu.

Félicien de Saulcy est successivement polytechnicien, sous-Lieutenant d’artillerie (1831), lieutenant (1832), capitaine (1837), professeur de mécanique à l'École d'artillerie (1839), conservateur du Musée d'artillerie de Paris (1840), chef d’escadron (1855) et sénateur (1859). Par sa femme, Charlotte de Billing, il est proche du couple impérial.

Passionné de numismatique, il est élu membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres.
Il voyage en Turquie, en Égypte, en Palestine et en Syrie entre 1845 et 1850 et entreprend des fouilles archéologiques.
Il est nommé en 1858 président de la Commission de Topographie des Gaules. A ce titre, il mène de nombreuses prospections et fouilles pour retrouver les traces de Jules César sur le territoire national français. Il est chargé par l'empereur Napoléon III de lancer les premières fouilles impériales à Alise-Sainte-Reine afin de retrouver les vestiges du siège d'Alésia. En 1865, il fait partie de la Commission pour l'organisation du Musée gallo-romain, créé peu de temps auparavant par Napoléon III. Il y côtoie de nombreuses sommités comme Edouard Lartet, Auguste Verchère de Reffye, Casimir Creuly, Viollet-le-Duc, le comte de Nieuwerkerke...
Félicien de Saulcy part en exil en Angleterre avec la famille impériale en 1870.

Ce portrait était présenté dans les salles du musée, avec de nombreux autres portraits afin de rendre hommage aux donateurs, archéologues et hommes de sciences qui ont participé à la conception du musée de Saint-Germain-en-Laye puis à l'enrichissement de ses collections.

Verchère de Reffye, Auguste. "Les armes d'Alise. Notice avec photographies et gravures sur bois", Revue archéologique, 1864.
In-quarto. Tiré-à-part de l'article publié dans la Revue archéologique (p. 337-349). Illustrations : 3 épreuves photographiques sur papier albuminé collées, de A. Villeneuve photographe. Les mêmes photographies, non reliées, tirées sur papier albuminé en plus grand format portent la signature du photographe Augustin Paul Gueuvin.
Saint-Germain-en-Laye, MAN, centre des archives, BIB 46489

La diffusion des armes trouvées à Alise-Sainte-Reine entre 1861 et 1865 est un véritable enjeu : leur nombre et leurs typologies apportent la preuve de la localisation d'Alésia à Alise ce que Napoléon III souhaite faire connaître avant même que le tome 2 de la l'Histoire de Jules César ne soit publié. Auguste Verchère de Reffye est chargé par l'empereur d'en faire l'étude et d'être son porte-parole auprès des savants étrangers, comme ici le docteur Keller de Zurich. L'officier d'ordonnance est passionné d'armement antique auquel il consacre des recherches basées sur l'analyse des textes anciens et sur l'iconographie de la colonne Trajane ; il a suivi de près les fouilles menées à Alise, et il dirige les "ateliers de Meudon" dans lesquels il restitue des armes de jet et suit la restauration des objets venus d'Alise.
L'intérêt de cet article publié dans la Revue archéologique, devenue la tribune des grands chantiers impériaux, est triple : Verchère de Reffye propose une étude scientifique des pointes de pilum qu'il juge emblématiques de la guerre des Gaules, il aborde la question de la diffusion par les moulages et la nécessité pour le Musée gallo-romain d'ouvrir un atelier à cet effet, et enfin, il utilise la photographie, qui double les dessins, pour apporter la preuve tangible de la matérialité des armes trouvées à Alise. Ces images sont collées, faute de maîtriser encore les procédés photomécaniques de l'édition, ce qui ajoute au caractère exceptionnel de l'article et à sa renommée.

Photographie d'un fer de lance ou d'une épée en provenance de Montreuil-sur-Mer, janvier 1876.
Trois photographies d'objets de la collection Terninck, en provenance d'Arras, données par G. de Mortillet.

Projet d'une carte itinéraire de la Gaule au commencement du Ve siècle. Partie sud-est. Papier entoilé. 0,78X0,83 m.
Centre des archives, Fonds des cartes de la CTG.

"Projet d'une carte itinéraire de la Gaule au commencement du Ve siècle". Partie sud-ouest. Papier entoilé. 0,78X0,83 m.
Centre des archives, Fonds des cartes de la CTG.

Projet d'une carte itinéraire de la Gaule au commencement du Ve siècle. Partie nord-est. Papier entoilé. 0,78X0,83 m.
Centre des archives, Fonds des cartes de la CTG.

Projet d'une carte itinéraire de la Gaule au commencement du Ve siècle. Partie nord-ouest. Papier entoilé. 0,78X0,83 m.
Centre des archives, Fonds des cartes de la CTG.

Dessin de l’inscription CIL, XIII, 9043 (Norges). XIXe siècle.

Estampage de l’inscription CIL, XIII, 5916 (Bourbonne-les-Bains). 3 juillet 1868.

Estampage de l’inscription CIL, XIII, 5798 (Langres) par Charles Cournault.XIXe siècle.

Estampage de l’inscription CIL, XIII, 5832 (Langres) par Charles Cournault. XIXe siècle.

Estampage de l’inscription CIL, XIII, 5693 (Langres) par Charles Cournault. XIXe siècle.

Estampage de l’inscription CIL, XIII, 5832 (Langres) par Charles Cournault. XIXe siècle.

Recto de l’estampage de l’inscription CIL, XIII, 5845 (Langres) par Charles Cournault. XIXe siècle.

Verso de l’estampage de l’inscription CIL, XIII, 5845 (Langres) par Charles Cournault. XIXe siècle.

Estampage de l’inscription CIL, XIII, 5833 (Langres) par Charles Cournault. XIXe siècle.

Portrait de Napoléon III, par Jean-Auguste Barre, 1858.
Buste en marbre blanc.
H. 0,63m
Déposé par le musée du Louvre en 1935, inv. D930.1.1, RF. 2404
Sur le devant du buste est gravé « Napoléon III », sur le côté gauche est portée la signature du sculpteur Barre et la date de création.
Vue 3/4 droit

Portrait de Napoléon III, par Jean-Auguste Barre, 1858.
Buste en marbre blanc.
H. 0,63m
Déposé par le musée du Louvre en 1935, inv. D930.1.1, RF. 2404
Sur le devant du buste est gravé « Napoléon III », sur le côté gauche est portée la signature du sculpteur Barre et la date de création.
Vue de face

Portrait de Napoléon III, par Jean-Auguste Barre, 1858.
Buste en marbre blanc.
H. 0,63m
Déposé par le musée du Louvre en 1935, inv. D930.1.1, RF. 2404
Sur le devant du buste est gravé « Napoléon III », sur le côté gauche est portée la signature du sculpteur Barre et la date de création.
Vue de 3/4 droit

Portrait de Napoléon III, par Jean-Auguste Barre, 1858.
Buste en marbre blanc.
H. 0,63m
Déposé par le musée du Louvre en 1935, inv. D930.1.1, RF. 2404
Sur le devant du buste est gravé « Napoléon III », sur le côté gauche est portée la signature du sculpteur Barre et la date de création.
Vue de face

Portrait de Napoléon III, par Jean-Auguste Barre, 1858.
Buste en marbre blanc.
H. 0,63m
Déposé par le musée du Louvre en 1935, inv. D930.1.1, RF. 2404
Sur le devant du buste est gravé « Napoléon III », sur le côté gauche est portée la signature du sculpteur Barre et la date de création.
Vue de face